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EVA JOSPIN
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Parcours accompagnant l'article publié dans la Lettre n°632 du 18 février 2026 |
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Le public est invité à traverser l'exposition comme on entre dans un monde: en surplombant d'abord un promontoire, en contournant un cénotaphe, puis en pénétrant une grotte ornée d'un dôme qui rappelle celui du Panthéon. Mais l'exposition ne se découvre jamais d'un seul regard: elle exige une marche constante, un rebroussement, un détour. Le parcours, où l'architecture domine à l'aller, laisse découvrir la nature sauvage et puissante qui l'enveloppe au retour.
À chaque détour, la perception se transforme: ce que l'on pensait reconnaître devient étrange; ce qui semblait familier laisse place à l'inconnu. En s'approchant, on découvre de subtils effets de trompe-l'œil, où le végétal et le minéral se confondent. Les œuvres se regardent et se répondent, parfois à travers un simple motif répété, déplacé ou réinterprété, en carton, bronze ou broderie.
Que ce soit au Louvre (Panorama, 2016), au Palais des Papes (Palazzo, 2023), au musée Fortuny à Venise (Selva, 2024) ou à l'Orangerie de Versailles (Eva Jospin, 2024), Eva Jospin n'a cessé d'élargir, d'augmenter et de revisiter les contours de son œuvre. Travaillant par superpositions, contaminations et métamorphoses, elle brouille sans cesse les frontières entre techniques, matières, styles et époques. L'artiste continue de nous émerveiller en jouant avec les échelles et en accordant à l'infiniment petit comme à l'infiniment grand la même précision et le même souci du détail. Chaque œuvre se fait à la fois vestige et promesse, transformant le Grand Palais en théâtre d'un monde silencieux, dépourvu de présences humaines ou animales, mais néanmoins habité par un imaginaire puissant.
Néanmoins, ce sont les numéros portés sur ce plan que nous avons mentionnés au début des légendes des images ci-dessous.
Monument à la mémoire des défunts mais en l'absence de corps, cette tour se compose de strates de carton sculpté et veiné de feuilles de papier coloré qui composent des formes architecturales et organiques. Son style rappelle celui des capricci du XVIIIe siècle, fantaisies picturales figurant des édifices authentiques exportés vers des paysages fictifs.
Dans un jeu d'échelle permanent, l'artiste sculpte, découpe et taille le carton pour assembler ses Chefs-d'œuvres. Le terme fait référence à la pièce qu'un compagnon devait réaliser pour devenir maître dans sa pratique.
Dans cette exposition, ces œuvres-lieux fictionnelles sont parfois reliées par des ponts, parfois par un point de vue depuis un escalier où un belvédère. Ici une arche, un nymphée ou une forêt s'érigent dans l'espace et invitent le visiteur à faire surgir son propre imaginaire.
Courtesy Eva Jospin.
Courtesy Eva Jospin et Galleria Continua.
Courtesy Eva Jospin et Galleria Continua. © Adagp, Paris, 2025.
L'œuvre Duomo fait référence à la Domus Aurea ou encore au Panthéon à Rome. Une architecture circulaire, avec un oculus au plafond, que l'artiste a déjà utilisé dans son œuvre Folie, installée en 2018 au Domaine de Chaumont sur Loire. En pénétrant dans l'œuvre, le visiteur est immergé dans une nature artificielle comme dans les grottes maniéristes italiennes du XVIe siècle. L’accumulation de textures et de matières donne à voir la représentation d'un monde étrange: sommes-nous sous l'eau ou sous la terre ?
Courtesy Eva Jospin.
Courtesy Eva Jospin et noirmontartproduction.
L'œuvre Panorama a été réalisée en 2016 pour la Cour carrée du Louvre. Ce terme apparaît au XVIIIème siècle pour désigner des théâtres courbes et se popularise par la suite dans toute l'Europe. Ancêtres des cinémas, ils proposaient de véritables voyages immobiles à 360°. L'œuvre est montrée pour la première fois de manière semi-circulaire au Grand Palais.
Cette forêt monumentale offre une nouvelle progression aux visiteurs entre forêt profonde et parois minérales. Chacun peut faire son propre voyage.
