Parcours en images et en vidéos de l'exposition

SPLENDEURS ET MISÈRES
Images de la prostitution, 1850-1910

avec des visuels mis à la disposition de la presse,
et nos propres prises de vue


(parcours accompagnant l'article publié dans la Lettre n°386
du 5 octobre 2015)

 


1 - Ambiguïté
Espaces publics, filles publiques
Scénographie
 
Jean Béraud (1849-1935). L’Attente, 1880. Huile sur toile, 56 x 39,5 cm. Paris, musée d’Orsay. © RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay) / Franck Raux.
 
Jean Béraud (1849-1935). La Proposition ou Rendez-vous rue Chateaubriand, 1885. Huile sur panneau, 55 x 38 cm. Paris, musée des Arts décoratifs. © Les Arts Décoratifs, Paris / Jean Tholance / akg-images.
 
Giovanni Boldini (1842-1931). Traversant la rue, 1873-1875. Huile sur panneau, 46,2 x 37,8 cm. Williamstown, Sterling and Francine Clark Art Institute. © Sterling and Francine Clark Art Institute, Williamstown, Massachusetts, USA / Photo Michael Agee /
Bridgeman Images.
 
Pascal Dagnan-Bouveret (1852-1929). La Blanchisseuse (Sur les quais de Paris en automne), 1880. Huile sur toile. Collection particulière.
2 - Ambiguïté
Paris, capitales des plaisirs
Scénographie
 
Giovanni Boldini (1842-1931). Scène de fête au Moulin Rouge, vers 1889. Huile sur toile, 96,5 x 104,4 cm. Paris, musée d’Orsay. © Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt.
 
Edgar Degas (1834-1917). Femme à la terrasse d’un café le soir, 1877. Pastel, 41 x 60 cm. Paris, musée d’Orsay. © Musée d'Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt.
 
Edouard Manet (1832-1883). La Prune, 1878. Huile sur carton, 85,7 x 66 cm. Washington, National Gallery of Art. © Courtesy The National Gallery of Art, Washington.
 
Edgar Degas (1834-1917). L’Absinthe, 1875-76. Huile sur toile, 92 x 68,5 cm. Paris, musée d’Orsay. © Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt.
 
Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901). Étude pour Flirt (L’Anglais au Moulin Rouge), 1892. Huile sur carton, 85,7 x 66 cm. New York, The Metropolitan Museum of Art, legs de Miss Adelaide Milton de Groot. © The Metropolitan Museum of Art, Dist. RMN-Grand Palais / image of the MMA.
 
Vincent Van Gogh (1853-1890). Dans le Café : Agostina Segatori dans Le Tambourin, 1887. Huile sur toile, 55,5 x 46,5 cm. Amsterdam, Van Gogh Museum. © Van Gogh Museum, Amsterdam (Vincent van Gogh Foundation).
 
Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901). Au Moulin Rouge : les deux valseuses, 1892. Tempera à l’huile sur carton, 93 x 80 cm. Prague, Národní Galerie v Praze. © Narodní Galerie v Praze, Prague, Czech Republic.
 
Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901). Portrait de Monsieur Delaporte au jardin de Paris, 1893. Gouache sur carton. Copenhague, Ny Carlsberg Glyptotek. © Ny Carlsberg Glyptotek, Copenhagen.
3 - Ambiguïté
« L'heure du gaz »
Scénographie
 
Félicien Rops (1835-1898). La Buveuse d’absinthe, dernier quart du . IXe siècle. Héliogravure, 33,3 × 22,2 cm. Namur, Province de Namur, musée Félicien Rops. © Province de Namur, musée Félicien Rops.
 
Louis Anquetin (1861-1932). Femme à la voilette, 1891. Huile sur toile. New York, collection particulière.
 
Jean-Louis Forain (1852-1931). Au jardin à Paris, 1884. Huile sur panneau. New York, collection particulière.
 
Louis Anquetin (1861-1932). Femme sur les Champs-Elysées la nuit, 1891. Huile sur toile, 83,2 x 100 cm. Amsterdam, Van Gogh Museum. © Van Gogh Museum, Amsterdam (purchased with the support from the BankGiro Lottery and the Rembrandt Association).
4 - Ambiguïté
L'envers du décor
Scénographie
 
Henri Gervex (1852-1929). Le Bal de l'Opéra, Paris, 1886. Huile sur toile, 85 x 63 cm. Bâle, courtoisie Galerie Jean-François Heim. © Photo courtesy of Galerie Jean-François Heim, Basel / cliché Julien Pépy.
 
Félicien Rops (1833-1898). L'Attrapade, 1877. Mine de plomb, charbon, pastel, aquarelle sur papier vélin couleur crème. Bruxelles, musées royaux des Beaux-Arts de Belgique.
 
Edouard Manet (1832-1883). Bal masqué à l’opéra, 1873. Huile sur toile, 59,1 x 72,5 cm. Washington, National Gallery of Art. © Courtesy The National Gallery of Art, Washington.
 
Jean-Louis Forain (1852-1931). Projet d'éventail avec danseuse et un monsieur, 1885. Crayon Conté, encre de Chine, plume. Paris, musée d'Orsay.
5 - Maisons closes
Scènes de genre
(salle interdite aux moins de 18 ans)
Scénographie
 
Albert Brichaut. Groupe, 2 rue de Londres, Paris, 1900. Aristotype. Paris, Bibliothèque national de France.
 
Personnel d'une maison close de Rouen ayant inspiré « La Maison Tellier » de Maupassant, vers 1885. Epreuve sur papier albuminé. Paris, Bibliothèque national de France.
 
Gustave Courbet (1819-1877). Mère Grégoire, 1855 et 1857-1859. Hule sur toile. Chicago, The Art Institute of Chicago, Wilson L. Mead Fund.
 
Edgar Degas (1834-1917). Le Client sérieux, 1876-1877. Monotype à l'encre noire sur papier vélin. Ottawa, musée des Beaux-Arts du Canada, acquis en 1977.
 
Vincent Van Gogh (1853-1890). Etude pour une femme nue allongée, 1887. Crayon sur papier vélin. Van Gogh Museum, Amsterdam.
 
Constantin Guys (1802-1892). Présentation de visiteur, vers 1865. Crayon noir, encre brune, lavis brun, plume. Paris, musée d'Orsay, achat, 1942.
 

Film présenté dans cette section. Muet, 1 min.
.

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Film présenté dans cette section. Anonyme. Les cartes érotiques, vers 1910. Muet, 3min. 45s.

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6 - Maisons closes
De l’attente à la séduction : le langage des corps
Scénographie (voir ci-dessous le contenu de la vitrine horizontale au centre de la salle)
 
Jean-Louis Forain (1852-1931). Le Client, 1878. Aquarelle et gouache sur papier, 24,8 x 32,7 cm. Memphis, collection Dixon Gallery and Gardens, Museum purchase with funds provided by Brenda and Lester. Crain, Hyde Family Foundations, Irene and Joe Orgill and the Rose Family Foundation, n° inv 1993.7.1. © Photo courtesy of the Dixon Gallery and Gardens, Memphis.
 
Constantin Guys (1802-1892). Hommes attablés en compagnie de femmes légèrement vêtues. Recto, encre brune, lavis gris, plume, 19 x 26,5 cm. Paris, musée d’Orsay. © RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay) / Christian Jean.
 
Paul Cézanne (1839-1906). Une moderne Olympia, vers 1873-1874. Huile sur toile. Paris, Musée d'Orsay.
 
Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901). Au Salon: le divan, c.1892-3.
Huile et peinture à l’essence sur carton, 60 x 80 cm.
São Paulo, MASP - Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand. © Photo: Eduardo Ortega.
 
Edgar Degas (1834-1917). Femme nue se peignant, vers 1877-1880. Pastel, monotype à l’encre noire sur papier, 21,5 x16,1 cm (planche). Chicago, collection particulière. © Collection particulière, Chicago.
 
Louis Anquetin (1861-1932). Portrait de femme (Marguerite Dufay?), 1891. Pastel, 63 x 51 cm. Pasadena, Norton Simon Art Foundation. © Norton Simon Art Foundation.
Anonyme. Album de démonstration d'une demi-mondaine, vers 1900.
Aristotypes et tirages gélatino-argentiques.
Paris, Les Archives d'Eros.
 
Scéne de maison close, vers 1910. Carte postale, collotypie colorisée. Paris, Les Archives d'Eros.
 
Vitrine avec objets divers.
 
Pierre Delcourt (S.-I., 1852-1931). Le Vice à Paris, 1889. Texte imprimé. Paris, Félix Brossier. Paris, Les Archives d'Eros.
 
Prospectus pour un massage hygiénique.
 
Boîte de préservatifs, 1898. Carton imprimé, pochettes papier. Paris, Les Archives d'Eros.
 
Jeton de bordel, 1890-1910. Laiton fourré. Paris, Les Archives d'Eros.
7 - Maisons closes
Images interdites
(2e salle interdite aux moins de 18 ans)
Scénographie
 
Anonyme. Scène sexuelle, vers 1855. Daguerréotype stéréoscopique. Paris, collection Gérard Lévy.
 
Anonyme. Scène sexuelle, vers 1855-1865. Fichier numérique d'après un tirage stéréoscopique sur papier albuminé contrecollé sur carton. Paris, collection Gérard Lévy / Bibliothèque nationale de France
 
Maison de passes, probablement au 68, rue du Château d'Eau : deux hommes, vers 1910. Tirage gélatino-argentiques. Paris, Nicole Canet, galerie Au Bonheur du Jour.
 
Anonyme. Scène sexuelle à quatre, vers 1855-1865. Tirage stéréoscopique sur papier albuminé contrecollé sur carton, rehaussé de couleurs. Paris, Bibliothèque nationale de France.
 
Tableau vivant dans une maison close, vers 1895. Aristotype. Paris, Nicole Canet, galerie Au Bonheur du Jour.
 
Tableau vivant dans une maison close, vers 1895. Aristotype. Paris, Nicole Canet, galerie Au Bonheur du Jour.
8 - Maisons closes
Hygiène et scènes d'intimité
Scénographie
 
Félicien Rops. Le Conseil de révision, 1879, crayon, encre, pierre noire et craie sur papier. Dessin de la suite des Cent
légers Croquis.
Collection particulière, en dépôt à Namur, Province de Namur, musée Félicien Rops.
 
Henri de Toulouse Lautrec (1864-1901). Femme tirant son bas, 1894. Huile sur toile, 58 x 46 cm. Paris, musée d’Orsay. © RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski.
 
Félix Vallotton. Femmes à leur toilette (Le Gynécée), 1897. Huile sur carton. Paris, musée d'Orsay.
 
Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901). Les Deux amies ou Le Sofa, 1892. Huile sur carton, 62,9 x 81 cm. New York, The Metropolitan Museum of Art. © The Metropolitan Museum of Art, Dist. RMN-Grand Palais / Malcom Varon.
9 - La prostitution dans l'ordre moral et social
Réglementarisme versus abolitionnisme
Scénographie avec, à gauche, de Émile Bernard. L’Heure de la viande, 1885-1886.
Pastel et gouache sur papier d’emballage.
Paris, collection particulière.
 
Jean Béraud (1848-1936). La Salle des filles au Dépôt, 1886. Huile sur toile, 144 x 110.5 cm. Texas, Collection particulière. © Private Collection, Texas.
 
Registre dit des pédérastes et divers, entre 1873 et 1879. Registre sur papier. Paris, archives de la préfecture de police.
 
Anonyme. Visage féminin avec acné syphilitique, XIXe siècle. Cire polychrome, cheveux, textile, support en bois. Montpellier, collection Spitzner.
 
Théophile Alexandre Steinlen (1859-1923). La Pierreuse, 1905. Huile sur toile, 65 x 54,5 cm. Paris, Musée d’Orsay. © RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) / Tony Querrec.
10 - Courtisanes
Les grandes horizontales
Scénographie avec, au centre, par la Maison Sourbier : Fauteuil d’amour ou chaise de volupté, vers 1890.
Bois peint doré garniture tissu. Conçue pour le prince de Galles (le futur Edourd VII), afin de supporter la corpulence du prince et lui permettre d'avoir des relations avec deux femmes simultanément. Maison Sourbier.
 
Amaury-Duval. Marie-Anne Detourbay, dite Mademoiselle Jeanne de Tourbay, comtesse de Loynes, 1862. Huile sur toile, Paris, musée d’Orsay.
 
Charles Carolus-Duran (1837-1917). Portrait de Mademoiselle de Lancey, Alice Tahl called de Lancey, 1876. Huile sur toile, 152,5 x 211
Paris, Petit Palais. Photo © RMN-Grand Palais / Agence Bulloz.
 
Henri Gervex (1852-1929). Madame Valtesse de la Bigne, 1879. Huile sur toile, 205 x 120,2 cm. Paris, musée d’Orsay. © RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski.
 
Albert-Ernest Carrier-Belleuse. Portrait de Marguerite Bellanger, actrice (1838-1886). Vers 1865-1870. Terre cuite, Paris, musée Carnavalet – Histoire de Paris.
11 - L'aristocratie du vice
Monde et demi-monde
Scénographie avec le lit dit « de la marquise de Païva » (après 1860)
 
Léopold Reutlinger (1863-1937). La Belle Otéro, 1875-1917. Album de photographies positives ; 10,5 x 14,5 (tirages), 35,5 x 40 cm (vol.). Paris, Département Estampes et photographie, Bibliothèque Nationale de France. © Bibliothèque Nationale de France, Paris.
 
Henri Gervex. Rolla, 1878, huile sur toile. Paris, musée d’Orsay, déposé au musée des Beaux-Arts de Bordeaux.
Scénographie
 
Édouard Manet. Olympia, 1863, huile sur toile. Paris, musée d’Orsay.
 
Théodore Chassériau. Nymphe endormie près d’une source, 1850, huile sur toile. Avignon, musée Calvet.
 
Auguste Clésinger. Femme piquée par un serpent, 1847, marbre, taille avec mise aux points. Paris, musée d’Orsay, achat à la princesse Galitzine, 1931.
 
Paul Baudry. La Madeleine pénitente, 1858, huile sur toile. Nantes, musée des Beaux-Arts.
12 - Imaginaire de la prostitution
Fantasmes et allégories
Scénographie
 
Charles Maurin. L’Amour profond (La Vertu entre les deux vices), 1893. Pastel et gouache sur papier contrecollé sur carton. Paris, collection Raoul Laurent.
 
Thomas Couture (1815-1879). Le Char de la courtisane ou La Courtisane moderne, 1873. Huile sur toile, 130,8 x 190,5 cm. Philadelphie, Philadelphia Museum of Art, acquis grâce au W. P. Wilstach Fund, au George W. Elkins Fund, et au Edith H. Bell Fund, 1986. Photograph and Digital Image © Philadelphia Museum of Art.
Anonyme. Photomontage, vers 1895. Tirage sur papier albuminé. Paris, collection Gértard lévy.
 
Alexandre Falguière. La Danseuse (Cléo de Mérode), vers 1896. Modèle en plâtre moulé sur nature avec traces de mise
aux points. Paris, musée d’Orsay.
 
Gustav-Adolf Mossa (1883-1971). Elle, 1905. Huile sur toile, 80 x 63 cm. Nice, musée des Beaux-Arts Jules Chéret, n° inv N.MBA.3268. Photo © RMN-Grand Palais / Droits réservés. © ADAGP, Paris 2015.
13 - Prostitution et modernité
L’atelier, théâtre des fantasmes et obsessions
Plaisirs d’amateurs
(salle interdite aux moins de 18 ans)
Scénographie
 
Anonyme. Etudes de nu, femme assise bras croisés, entre 1900 et 1910. Aristotype (épreuve au citrate), 17,4 x 12,4 cm. Paris, Musée d’Orsay. © Musée d'Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Alexis Brandt
 
Anonyme. L'impétueux photographe, vers 1910.
 
Pierre Louÿs. Pierre Louÿs et une partenaire, vers 1905.
 
Anonyme. Femme se cachant le visage, vers 1900.
14 - Prostitution et modernité
Une débauche de formes et de couleurs
Scénographie
 
Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901). Au Moulin Rouge, 1892-1895. Huile sur toile, 123 x 141 cm. Chicago, The Art Institute of Chicago, Helen Birch Bartlett Memorial Collection, 1928.610. Photography © The Art Institute of Chicago.
 
Edvard Munch (1863-1944). Noël au bordel, 1903-04. Huile sur toile non apprêtée, 60 x 88 cm. Oslo, Munch Museum. Photo © Munch Museum.
 
André Derain (1880-1954). La Femme en chemise ou danseuse, 1906. Huile sur toile, 100 x 81 cm. Statens Museum for Kunst. © SMK Photo. © ADAGP, Paris 2015.
 
Frantisek Kupka (1871-1957). Gigolette et débardeur, 1909-1910. Dessin, aquarelle et crayon noir sur papier vergé contrecollé sur papier vélin, 55,8 x 42,6 cm. Paris, Bibliothèque Nationale de France, Département Estampes et photographie. © Bibliothèque Nationale de France, Paris. © ADAGP, Paris 2015.
 
Pablo Picasso (1881-1973). Portrait de Gustave Coquiot, 1901. Huile sur toile, 100 x 81 cm. Pompidou (déposé au musée Picasso). Photo © Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Béatrice Hatala. © Succession Picasso 2015.
 
Pablo Picasso (1881-1973). Femme assise au fichu ou La Mélancolie, 1902, Huile sur toile, 100 x 69,2 cm. Detroit, Detroit Institute of Arts, legs de Robert H. Tannahill, 70.190. © Detroit Institute of Arts, USA / Bequest of Robert H. Tannahill / Bridgeman Images. © Succession Picasso 2015.